1981年，他到巴黎，Bouchet向他传输Torres的制作理念，他们开始合作制作吉他。从此，Marin Montero的吉他开始转型，他学习并应用Torres的制作理念，制作出更小（实际上是标准尺寸），更轻，更灵敏的吉他。

Antonio Marin Montero | 国籍：西班牙 | 出生年月：1933

Marin在早期曾经到法国拜访当时已经很有名的Bouchet，他们的交情亦在这时建立，Bouchet本身并不是以吉他制造为专业，亦可能因他不需靠这工作吃饭，故他造的琴很少，而他在设计上的新想法却很多，在他晚年时，他设计出一种新的结构，但他的体力已无法应付把它实现，因每一种构想在付诸实行时，不可能马上便成功，都要反复修改，才可达到理想，Marin的手工是西班牙少有的细致，而且每一部份都能独立完成，加上与Bouchet的交情，自然是最佳的人选，Bouchet到西班牙与Marin一起工作，把他的想法实现，他们一共做了十二把Bouchet-Marin，最后的定案亦是Marin现在所制作的，他原来的设计已经没有生产二十年以上，Bouchet做这事并不为钱或名，只是把本身的理想实现，无私的把所知的与Marin分享，Marin可能也受他影响，在这方面特别开放，故被专为格拉那大学派(Granada School)之父，而事实上大部份格拉拿大的制琴者都有向他学习过或请教过，整个格拉拿大的造琴风气也很开放，造琴者基本上都交情不错，这是其他地方较少见的，Marin对名利较淡薄，生产的琴不多，早期每年十至十二把至现在更只有五六把，他知道自己的琴可以卖得较高的价钱，但他希望弹琴的人能负担他的琴，故定价并不高，故形成整个格拉拿大的琴价也较低，因为在格拉拿大没有谁敢说他的琴比Marin更好，他的琴一直以来在韵味及高音都是一等的，在低音上稍差(以顶级琴的要求)，但最近生产的在这方面也改善了，从前在音准上也是西班牙琴一贯的稍偏高，但最近也改为标准的设定，个人觉得现在是他的高峰期，96，97年往後的琴，如价钱合适的话，非常值得收藏，新琴已很不好买，要定也得好几年，以他现在67岁的年纪，能否在他退休前拿到琴也很成问题。

蒙代罗的设计方案是建立在传统基础上的，因为他相信，更好的方案还没有被发现。他喜欢制作古典音乐会吉他。

Montero吉他的高音通透明亮又不失于浮华，低音醇厚结实又不是于呆板。整体音色的平衡非常好，音量也相当大。我曾经将Montero和当今世界上上音量最大的吉他Smallman相比，结果，Montero 的音量比起Smallman只是略小了一些。而和Ramirez相比，无论音量还是音色我都认为高一筹，这可能是现在使用Ramirez吉他的人不多的原因吧。Montero吉他的手感非常轻松。我试过不少西班牙琴，其中有一些琴的音色还不错，但是手感却不太舒服，从而影响了演奏的的耐久性以及情绪。

Montero现在自己已经较少制作，因为年事已高，他的作坊里有其他制作师傅同时制作，尽管如此，他的品牌仍然广受欢迎。

全盛时期的Montero吉他的制作工艺可以用“无懈可击”来形容，他制作的吉他已经超越了普通乐器的范畴，达到了艺术精品的高度。